21岁了

一个人在房间里，面对10个月里积累下的杂志，10本NME，在想扔掉，不想把它们用几倍于自身价值的邮费寄回去，就带几本纪念一下吧。其他就作剪报了。
听The Enemy的Debut，突然就只想听那一首Happy Birthday Jane。
虽然我不叫Jane，但我就把它当作Tom送给我的礼物了。
他是一个心思细密的小流氓，他说想把烦恼给我带走，尽管只有一天。
谢谢。
突然又哭了。

Someone's Baby

Someone’s Baby
Hey someone’s baby in hard temple stones
Hey someone’s coffin in home sweet home
Next smile you would give it to whom
In the shadow, playing one of your favorite songs

Truly faster with all you have in pockets
Pull out hair and give it to Paris
He will keep it to the end of this world
With creepy pretty smile on all their faces

I need someone’s babies
They can call me on the 99th line and name me genius
I need someone’s babies
Falling from a leather horse and kiss the kisses

Mothers calling a thousand of school boys
Bringing shape back and hand it to colors
They can’t hold on for you forever
But all you can see is creepy pretty smile on all their faces

I need someone’s babies
I need everyone’s babies
Call me your babies
Call us no babies

离开

可以充分看出情绪被打断后文章是如何无法得到继续的，我的有关于相同意境歌曲的歌词的大论文没有成功


后来，理想延续了，还进行了一次特别有趣的延续：
我不敢很肯定，但也能基本肯定地说，许多人因为Placebo开始对Chris Corner疯狂迷恋，而我也看过他Sneaker Pimps里的一些MV，结果除了对他的长相有些许印象外几乎一无所获。这次仰仗着某个坠入爱河不能自已而且牙齿有问题的家伙取消了在慢孩母的演唱会，为了消磨时光的我们在可龙的街头看到了蓝红相间的英国周广告，在搜索了一番后我发现了唯一眼熟的一个名字——IAMX，Chris Corner的side project。
现场有三支乐队，IAMX前的LEVELLOAD和SOHODOLLS都还算co-headlines，CC一上场就摔了一跤，但很有腔调地在地上摆POSE，之后他让我见识到了出人意料的爆发力和破坏欲望，甚至大大超越了第二天的The Horrors，他也是我所看过的歌手里最上照的一个。
他的演唱会也是我第一次悠闲无比地买Abendkasse，也是第一次见识到8点过很久场地基本都是空的景象。不是每个人都能骄傲地在广告上打上SOLD OUT，不是每个人都被人关注到窒息。
也是在他的演唱会上，我见到了最像Groupie的Groupie，说着不知何方语言的黑头发女孩，抹着闪烁无比的眼妆，肆意地抚摸CC，她很漂亮，是的，很漂亮。


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很久以前我就想写一篇有关Califonia的文章，写那些描述加里福尼亚的歌曲，因为真的有太多了。It never rains in South Califonia /Hotel Califonia/Califoniacation...等等等等，这些歌唱着同样地方、抒发着不同感情的歌曲让我总是忆起音乐对所有人的不同意义，如此多样，又有着如此多的相似。
另外有一个我一直注意到的极其受关注的话题，那就是“离开”。
看看我在此刻能想起些什么：
The Horrors 'Gloves': i gotta get out of here i gotta go
Patrick Wolf 'London': i will be gone by morning
Moulin Rouge: one day i will fly away

其实当然还有更多。
就在前些天，才23岁的Patrick Wolf突然宣布了他的疲惫，今年11月他将举行最后一场LIVE表演，留给世人的将是漫长的等待。可他又是狡猾而孩子气的，说是我并没有要退出音乐界，请世界稍安毋躁。
他说他厌倦了采访，曾经他也享受过摇滚明星式的生活，但现在，他需要改变。
Klaxons也是讨厌采访的乐队之一，他们中年人一样抱怨着一遍遍地录制“hallo, we are klaxons and you are listening to bla bla bla”多么得没有意义，说那不是他们曾经的期望。
相比之下，流浪者一般的Patrick Wolf似乎更为洒脱，可能是早年成名的经历，残酷地将他推向成熟，他说他就像小甜甜布莱尼。据说Magic Position的灵感是一段让他难以忘怀的情感，而他手头现在也有了可以出一张双碟唱片的素材，这个慢慢成熟起来的童话般的少年似乎选择对了时机：生活中还有太多需要他回味的东西，不如放慢脚步。
在可龙的Wolf现场，我惊讶地发现他是这么的高，soundcheck结束他穿着普通男孩子都会有的行头：连帽杉加滑板裤拖拖沓沓地从Gebaeude9的侧门走出来。我这个人多少有点沉不住气，虽然已经几次见过台下的歌手，但每次看到仍然会激动一阵。不过我也学会了旁观，激动之后仍旧静静地坐着看。坐在那个仓库般的院落，顺便瞥一眼一个打扮怪异的工作人员。

做一个一抖一抖的小孩

我想做一个一抖一抖的小孩，
给自己穿了4天的牛仔裤写首歌。

我想做一个一抖一抖的小孩，
漂到莫名的岛屿，给一群莫名的人唱歌。

我想做一个一抖一抖的小孩，
留一个小卷蓬松的发型，点掉20年的雀斑。

我想做一个一抖一抖的小孩，
每天买一件T恤衫，每2年出一张专辑。

我想做一个一抖一抖的小孩，
不愿出门坐电梯，愿意天天喝免费的啤酒。

我想做一个一抖一抖的小孩，
每天2点30上一下MYSPACE，点击点击点击。

我想做一个一抖一抖的小孩，
让所有一抖一抖的小孩们都跟着我，
一抖一抖。

一个真实与假想对半开的科隆一周假期

4月21日

九号房子：派曲克·狼

4月22日
一流俱乐部：（来了德的）不来德·安德森

4月23日
离开可龙一天
慢孩母
老救火站： 剃刀光

4月24日
休整

4月25日
重返可龙
地下：恐怖乐队

4月26日
海啸俱乐部：白鸽侦探（注：不是黑猫警长那个搭档）

4月27日
一流俱乐部：马海毛乐团

（注：24号以后为虚假内容）

结论：可龙是4月里的天堂

One Day by the River

“胡言乱语”系列结束了，因为今天吃着意大利面，看着窗外，突然想写一篇歌词，我觉得是Patrick Wolf激发了我，让我想奔跑，想在河边奔跑。
想象那是下午3点——我最喜欢的一个钟点，我活在几百年前，我穿着及膝的短裤，我让衣服上飘出各种各样的饰带，我把植物作成乐器，我等待日落，等待回家。

One Day by the River

Today is so sunny
So I open the door and leave
If you want to call me
Don’t forget to refrain what you need

Now I walk by a river
River that never ends in greens
Lucia break a fish can
We sit down for our meal

One day by the river
One night by the soul
Happy without ending
Ending became a tomb stone

Today is so sunny
So I kill him just for fun
If you want to call me
Remember you always need me

Now he’s gone forever and never
Never is so heavy to read
Lucia please kisses my knee
Let’s forget everything by him

One day by the River
River River River River…
One night by the soul
Who needs the happy ending?
Who needs a tomb tomb stone

有两个杯子的好处

有两个杯子的好处是你可以喝一杯可乐，然后拿到厨房把它洗了，摆在一边晾干，再从那里拿另一个，盛好自来水，继续喝。
然后你可以听着Radiohead的Creep开始耕耘blog。
我不是什么写Concert Review的料，我总是很激动，我记不得Set List，我不懂技术，我的情绪也会随着时间的过去而过去，我不能让人回忆英国的小巷，我也写不出“我们曾被欢腾的人群举过头顶”。
我甚至不好意思向保安讨Set List，唯一做了一回，是上个星期在汉堡，替同学讨了张Damien Rice的暖场乐队The Magic Numbers的，一个没有人疯抢Set List——甚至是暖场的——的演唱会，也是另一种成功。原来我也是做不出狂热事情的人，尽管我第一次和歌手极其近距离相处的时候几乎兴奋地跳起来，但被悦同学的冷静教育之后，也发誓做一个有原则的歌迷：演唱会之前要给人家安静，什么也别指望。
那是2月27号在斯特拉斯堡，天气比在另一堡看Razorlight的时候还要冷，阴雨不断，连续4个小时的等待，人很僵硬，以至于我有理由相信，Sergio和Tom从我们眼前走出去的时候我完全是因为太冷而不想动。他们只是几个瘦瘦长长的身影，清一色的黑大衣，好象走在伦敦或是其他任何一个城市的街头。值得一提的倒是他们回来时的情形，我们2个占据了门口的头排，Kasabian鱼贯经过我们身边的时候，Tom和Sergio都丢开了一脸面无表情，微笑着对我们——当然主要是第三次看他们的悦说Hello。我是不会忘了这两人那时的笑的，仿佛老朋友。
我想是Kasabian让我成为了真正的摇滚乐迷，目前为止是他们让我看到了最多的摇滚乐手的真实的一面：穿着难看紫色衬衫围着白浴巾手里还臭美地提溜着电吹风的Serge，结束以后还在头顶的走廊向我招手的Serge（此处让我YY一下吧，他真的是向我招手呀呀呀），把“Oh!China!”喊得震天响的Tom,笑得憨憨嘴里满是啤酒味的Tom, 和蔼如大叔完全想象不出最有女人缘的Ian,拍照时红眼效果最猛烈最有保姆气质的Chris。
我想那4个签名和4张合影都比不上4声Thanks 和Chris兴高采烈的Cheers来得有价值。
尤其是通过和The Killers的比较。
自从看到一枝花大爷对于“体育馆演唱会”的无限向往，心里就一直有个疙瘩。没想到在法兰克福马上就得到了印证。讨厌的德国场馆保安固然肯定生儿子没屁眼，但我不知道其中乐队指使的成分占多少比例，若不是一个好心的德国器械车司机给我们壮胆，恐怕我们早就因为真的害怕犯私闯民宅罪被遣送回国而不再接近保安的势力范围。苦苦的等待，换来的是除了Brandon以外的所有人的签名，Dave其实很有腔调，在花大爷无可救药地自毁形象后我理应最喜欢他，但他收下我们的礼物后冷冷的，讲的每句话似乎都漫不经心，尽管这场对话已经足以让不少人羡慕得牙痒，但是我一点不开心，不是因为Dave Ronnie Mark每个人都说会转告而Brandon却仍然只是拉开窗帘茫然的看了我们一眼之后便再也没有动静，不是因为很酷的经纪人红胡子Captain掐着烟头正眼也不瞧我们地听我们讲话然后拒绝。一切只是因为自己的感激之情被弃置不顾——我把“有原则歌迷手册”的第99条订为：不要为了签名而签名，要为了感谢演出而签名。The Killers的追星计划尽管不完美，但是他们的演唱会确实很棒，气势恢弘的开场白幕投影，漫天飞舞的金色纸片，起伏的人群，筋疲力竭两次返场的Flowers大爷，布置考究得几乎不像摇滚乐队的西部酒吧式样的舞台。十足的美国人做派，美国得我也不想横挑竖拣。
可惜的是我没有感谢到另外一个我更想感谢的人。
那就是给我最大震撼的Damien Rice.
原本以为会是沉闷的演出却让我出了一身大汗，尽管那一大半是因为Markthalle糟糕的通风系统。
Blower's Daughter的前几个音符响起的时候我和其他人一起欢呼起来——我一向没这么好的记性，即使对我最喜欢的一些乐队。这种爆发的力量是我在别的演唱会都没有见过的，因为那是一种为了沉静而进行的独一无二的爆发：每个欢呼的人旋即把自己压缩进静谧的真空中，任由那把破得表面都坑坑洼洼的吉他把我牵着走，跳着刀尖上的舞。
从没想过配乐独白是这么迷人的一件事情，米大爷一手捧着红酒，一手一支烟（下面观众丢给他的），讲着少年的成长，讲着女孩和男孩的相遇，不断地开着玩笑，把前排的高个子男孩现编进歌词，学吉普赛的流浪歌者，时而粗犷的歌声把悲凉演绎得就像郊外的夜晚。
我第一次看Placebo ，是我这辈子的第一场大型演唱会，Placebo也是我最大的激情，我原本以为我会哭但其实后来没有。但是我听Damien Rice是真的留了眼泪，有人或许认为Blower's Daughter刻意煽情，但是我在那飘着香气的舞台上真的看到了值得动情的歌者，又有什么办法。
Damien Rice也是两次 Encore，一首一首仿佛连绵的音符的波浪，让人只想被托在水面，朝前朝前。
观众都很放松，因此我身边的空隙也很大，最后我的站姿甚至开始在双手插口袋和一手靠栏杆间随便转换。我第一次地体会到了live中难得一见的那种“孤独感”，就像一个人站在寂静的岛屿，四周只有海和音乐的声音。
“从前有个男孩和女孩在酒吧相遇。。。。。他们聊得开心，此时是12点差5分。。。。最后突然发现已经赶不上公车”
我喜欢这个故事，喜欢这个结结巴巴却又潇洒的像个流浪汉一样的满脸胡子和雀斑的小个子男人，喜欢他故事里那个自称干着“艺术工作”的男孩，喜欢想象那就是Damien和Lisa的相遇——以至于我开心的笑声可以在Youtube上别人录的VIDEO里清晰地听出来；我还喜欢Damien Rice重新给我的有关离开和逃走的幻想，尽管他已经不再是跟着摇滚乐队闯荡的热血青年，尽管Damien Rice日渐成为流行产物的一个标签，但是我还是会在一个闷热的冬天的夜晚幻想，幻想着自己是一个凌晨3点坐在伦敦小酒吧的无家可归的人。